'안성기'에 해당되는 글 2건

  1. <화장>에 대한 몇 가지 생각
  2. 법치는 아름답다. <부러진 화살>






<화장> 시사회를 다녀왔다. 지금 이 영화에 대해 총체적인 감상을 적기는 어렵다. 그저 짤막한 단상 정도. 스포일러 포함. 





1. 오상무(안성기)가 똥을 싸는 아내(김호정)를 욕실에서 씻어주는 장면은 정확하다. 빼고 더할 것이 없다. 알려진 바로는 임권택 감독은 김호정에게 하반신을 노출하고 찍어야 한다는 사실을 당일에서야 말했다고 한다. 물론 이러한 방식은 논란의 여지가 있다. 배우와 미리 상의했으면 좋았을 것이다. 왜냐하면 이 장면에는 노출이 절대적으로 필요하고, 다른 여지는 없기 때문이다. 사람은 똥오줌을 가리면서 사람이 된다. 아이는 똥오줌을 가릴 때쯤 서서히 자아를 갖춘다. 아이를 유치원에 보낼 때 가장 신경 쓰이는 것도 바로 이 부분이다. 그래서 어른이 똥오줌을 못가린다는 것은 그의 신체적 능력이 아이 수준으로 퇴화했다는 것을 의미한다. 자신의 처지를 알만한 어른으로선 감내하기 힘든 일이다. 미하엘 하네케의 <아무르>에서 병을 앓던 아내도 침대에서 똥을 싸는 순간 그렇게 절규했다. 평생 우아하고 지적인 삶을 살았던 서유럽 여인이었기에 더더욱 견디기 힘든 일이었을 것이다. 다시 <화장>으로. 오상무와 딸은 병실에서 막 사온 떡볶이와 순대를 뜯는다. 그때 병상의 아내는 저도 모르게 똥을 지린다. 딸은 어쩔줄 몰라하더니 곧 화장실로 가 오열한다. 오상무는 묵묵히 아내의 성인용 기저귀를 간다. 바지를 내리고 기저귀를 빼고 휴지로 닦고 새 기저귀를 채우고 바지를 올린 뒤 창문을 열어 환기를 시키고 방향제를 뿌리기까지 조금의 주저함, 망설임도 없다. 아마 안성기와 김호정은 이 장면을 매우 여러번 연습했을 것이다. 아내는 이때쯤부터 확연히 쇠약해진다. 욕실에서 하반신을 드러낸 채 남편에게 뒤를 맡기는 장면은 그 절정이다. 아내는 스스로 씻겠다고 고집을 부리다가도 씻기는커녕 스스로 몸도 못가눌 사정임을 노출한다. 다 씻었다 싶을 때 아내는 다시 똥을 지린다. 그리고 어눌한 발음으로 미안하다며 오열한다. 중한 병, 다가운 죽음 앞에 몸과 마음이 모두 허물어진 인간을 이 장면은 정확하게 드러낸다. 비참하고 사실적이다. 병구완을 해보지 않은 사람에게 '메멘토 모리'라고 속삭이는 장면. 죽음은 그렇게 티를 내며 찾아온다. 부끄러움도 지저분함도 모른 척 하고.  



간결하고 정확한 장면. 




2. 원작인 김훈의 소설 <화장>을 읽은 적이 있다. 주인공의 마음이나 작가의 시선에 전적으로 동의하긴 힘들었다. 영화 <화장>은 세부적인 차이는 있지만, 대체로 원작의 줄거리를 따른다. 그러나 영화는 소설에 비해 훨씬 쉽게 머리와 가슴으로 받아들일 수 있었다. 임권택이 가진 시선의 깊이, 안성기의 연기에 힘입은 바 컸을 듯하다. 사실 안성기는 최근 인상적인 연기를 보인 적이 없다. 그것은 한국의 주류, 젊은 감독들이 이 배우를 다소 기능적으로 기용해왔다는 사실과도 관련 있다. 하지만 <화장>에서 안성기는 자신이 가진 배우로서의 역량을 숨김 없이 발휘한다. 감정을 많이 드러내지 않지만, 주름이 가득한 얼굴은 가만히 많은 이야기를 한다. 오상무는 따뜻한 척하면서도 실은 차가운 인물이다. 한국에 마냥 뜨거운 배우는 많지만(그리고 이런 배우가 연기 잘하는 배우로 인식되지만), 안성기는 차가움을 잘 표현하는 배우다. 한국 배우들은 차가움을 표현할 기회를 많이 갖지 못하는 편인데, 안성기는 임권택이 준 기회를 제대로 살렸다. 사실 안성기 말고 이 나이대의 배우 중 이런 역할을 할 수 있는 배우는 생각나지 않는다. 



이러지도 저러지도 못하는 남자 안성기. 자신의 행동에 대한 1%의 후회가 깃든 표정. 


3. 오상무가 추은주를 무용수의 얼굴에 대입하거나, 죽어가는 아내와의 정사 장면에서 떠올리는 장면은 요즘 감각으론 좀 구식으로 보인다. 페데리코 펠리니라면 망설임 없이 찍었겠지만, 지금은 2015년이므로 다른 표현 방법이 있지 않을까 하는 생각도 들 수 있다. 하지만 그게 무엇인지 떠오르진 않는다. 임권택도 그렇게 직접적인 방법밖에 없다고 생각한 것 같다. 오상무의 욕망이 그렇게 직접적이었으므로. 


4. 영화 중반부까지 유일하게 적응하기 힘들었던 요소는 김수철의 전자 음악이었다. 그러나 바삐 전화를 걸면서 걸어 내려오는 오상무를 보여주는 엔딩에선 그마저 어울렸다.


5. 오프닝의 으리으리한 장례 행렬은 종결부에 대단한 반전으로 작동한다. 난 이 장면에 어떤 혐의를 두고 의심했다. 서구의 평론가들이 장이머우, 첸카이거에게 두는 혐의와 비슷한 종류다. 그러나 임권택은 내 뒤통수를 쳤다.  



임권택이 놓은 함정같은 장면.


적지 않은 나이에도 수트발이 살아있는 배우 안성기.



법의 지배(법치)는 아름답다. 하지만 법률가의 지배는 아름답지 않다. 이것은 내달 19일 개봉하는 영화 <부러진 화살>의 주인공 김경호(안성기)의 입장이다. 그는 말한다. “안 지켜서 그렇지 법은 아름다운 거요.”

<부러진 화살>은 2007년 재판에 불만을 품고 판사를 찾아가 석궁을 발사해 부상을 입힌 혐의로 징역 4년을 선고받은 한 전직 교수의 실화를 바탕으로 삼았다. 공판 기록에 근거한 동명의 르포 소설이 원작이다. 인물의 성격이나 드라마에는 허구가 개입됐고, 주요 등장인물의 이름도 한 글자씩 바꿨다.

어느 대학의 수학과 교수 김경호는 대입 문제의 오류를 지적했다가 학교와 동료로부터 따돌림당한다. 김경호는 교수 지위 확인 소송에서 패소하자 담당 판사를 따로 찾아가 공정한 재판을 요구하다가 사건을 일으킨다. 사법부는 김경호의 행위를 “법치주의에 대한 도전이자 테러”로 규정한 뒤 엄벌 의지를 보인다. 변호사들은 깐깐하고 비타협적인 김경호의 변호를 맡길 하나같이 기피한다. 결국 노동 변호사로 활동 중인 박준(박원상)이 김경호의 변호인으로 선임된다.

한국 사법부의 무능과 권위에 대해 분노하는 김경호지만, 그는 스스로를 ‘보수’로 자처한다. 김경호는 “사회가 합의한 원칙을 지키자는 것이 보수면, 난 보수”라고 말한다. 그는 깨알같은 글씨가 적혀있는 법전을 들여다보며 자신의 행동과 요구에 뿌리를 댄다. 법을 어기고 능멸한 것은 자신이 아니라 법관들이라고 주장한다. 스크린쿼터 지키기, 한·미 자유무역협정(FTA) 반대에 앞장서는 등 진보적 색채를 보여온 정지영 감독(65)에게는 김경호야말로 ‘참된 보수’다. <하얀 전쟁>, <남부군> 등으로 유명한 정 감독은 13년 만에 <부러진 화살>을 내놓으며 건재를 알렸다.

알콜 중독 변호사와 똘기 충만한 피고인

김경호는 법에 복종할 뿐, 법관에게 머리 숙이지 않는다. ‘법 앞에 선 단독자’로 행동하는 그는 재판과정마저 자신의 의지대로 꾸민다. 그는 검사를 심문하고, 판사를 추궁한다. 판사-검사·변호사-피고인의 위계질서를 무너뜨린다. 오랫동안 법과 법관을 동일시해왔던 관객에게 김경호의 돌출적 행동은 카타르시스를 준다. 이 영화가 처음 선보인 10월 제16회 부산국제영화제나 최근의 언론시사회에선 여러 차례 웃음과 박수가 나왔다.

실제 사건의 민감성을 고려해 <부러진 화살>은 비밀리에 제작됐다. 재판부는 교수 지위 확인 소송에서부터 사건을 공정하게 판결하기는커녕 학교에 유리한 결론을 미리 내놓은 것으로 묘사된다. 김경호의 ‘석궁 테러’도 조작됐다고 주장한다. 극중 박 변호사는 김경호가 석궁으로 위협하기는 했지만 발사하지는 않았다고 변론한다. 영화는 사법부의 권위에 도전한 김경호를 단죄하기 위해 법원과 검찰이 증거를 조작·인멸한 것으로 그린다.

진지한 소재의 영화지만, 등장인물의 말과 행동에 위트가 있어 상업적 재미가 상당하다. 머뭇거리면서 시간을 낭비하는 대신, 경제적이고 속도감있는 편집으로 핵심 주제에 도착한다. 블록버스터의 기능적 배역을 벗어난 안성기는 50여년의 배우 관록이 묻어난 호연을 펼친다. 영화계의 대표적인 진보인사면서 <부러진 화살>에서는 ‘보수꼴통’ 판사로 등장하는 문성근은 등장하는 순간 짜증과 오만이 가득한 표정으로 법정의 분위기를 순식간에 바꾸는 ‘묘기’를 보여준다.

박 변호사는 최후변론에서 19세기 말 프랑스의 드레퓌스 사건을 언급한다. 유대계 프랑스 군인이었던 드레퓌스는 죄가 없었으나, 인종적 편견과 정치적 판단 때문에 부당한 재판을 받았다.

정지영 감독은 “100여년 전 프랑스와 비슷한 일이 21세기 대한민국 사법부에서 일어난다는 것이 황당하고 슬프다”고 말했다.

만만한 판사(위)와 만만치 않은 판사(아래)