'트랜스포머3'에 해당되는 글 2건

  1. 천만이란 무엇인가
  2. 역시 '미국'영화, 트랜스포머3

그 유명한 <괴물>
 

지난달 29일 개봉한 <트랜스포머3>가 개봉 7일만에 386만 관객을 모았다(영화진흥위원회 영화관입장권통합전산망 기준). 각각 743만, 744만 관객을 동원한 1, 2편보다 더한 초반 기세다. 수입·배급사인 CJ E&M 측은 “적어도 800만, 많으면 그 이상”을 내다보고 있다. ‘그 이상’이 말하는 숫자는 분명하다. ‘1000만’. 지금까지 한국영화 <실미도>, <태극기 휘날리며>, <왕의 남자>, <괴물>, <해운대> 그리고 외화로선 유일하게 <아바타>가 넘어선 ‘꿈의 숫자’다. 올여름엔 ‘작심한’ 블록버스터인 <퀵>, <고지전>, <7광구>가 개봉한다. 연말엔 한국에서의 손익분기점이 1000만인 <마이 웨이>도 있다.

누군가에겐 꿈, 누군가에겐 경계, 누군가에겐 비판의 숫자인 ‘1000만’. 영화인들에게 ‘1000만’에 대해 물었다.

윤제균(<해운대> 감독. <퀵>·<7광구> 제작)=<해운대>는 처음으로 도전한 블록버스터라서 제작과정이 힘들었다. 손익분기점인 500만만 넘기면 좋겠다고 생각했는데, 1000만을 넘으니 꿈만 같았다. 흔히들 한국 시장에서 ‘영화 자체’의 힘으로 모을 수 있는 관객은 600만이 최대치라고 한다. 그 이상은 인력으로 되는 것이 아니다. 1000만은 하느님이 내려주시는 것이고, 바로 관객이 하느님이다. 하느님은 속일 수가 없다. 진심으로 최선을 다하고 진정성 있게 만들면 하느님이 손을 잡는 것처럼 관객은 배우, 스태프, 제작자, 투자자의 손을 잡을 것이다. 
 
최용배(<괴물>의 제작사 청어람 대표)=노골적으로 드러내면 반감을 살까봐 숨겼지만, 사실 <괴물>은 처음부터 1000만을 전제로 마케팅 전략을 세웠다. <괴물>은 개봉 전 해 연말부터 ‘내년의 기대작’으로 미디어의 관심을 받았고, 5월 칸국제영화제에서 상영돼 호평받으며 그 기대감이 개봉하는 7월까지 이어졌다. 예매율이나 개봉일 관객수가 이미 심상치 않았다. <괴물>이 흥행하면서 한국에 이렇게 많은 매체가 존재하고, 또 한 영화를 두고 이렇게 많은 기사를 쓸 수 있는지에 대해 처음 알았다. 요즘은 스크린 수, 관객의 반응 등 환경이 좋아 큰 영화들은 모두 1000만의 가능성이 있다고 본다. 배급만 잘되면 첫 주 200만~300만은 가능하고, 그 이후의 반응이 관건이다. 

중진 영화사 대표=멀티플렉스가 활성화되지 않았던 시절, <쉬리>는 스크린 23개에서 시작해 전국 580만명을 동원했다. <공동경비구역 JSA>도 비슷하다. 스크린 1000개씩 차지하면서 1000만 하는 요즘 영화들보다 오히려 더 폭발력있고, 화제로 삼을 이야기도 많았다. 요즘엔 배급의 힘으로 밀어부쳐 ‘1000만’을 만든다는 느낌이다. ‘1000만 영화’ 나오는게 나쁘다는 얘기는 아니다. 다만 작은 영화 스크린 뻇어가면서 불공정하게 1000만 만드는 건 문제라고 생각한다.  

이영리(<아바타>의 수입·배급사 20세기폭스코리아 부장)=<아바타>가 <괴물>을 제치고 역대 흥행 1위에 올라섰을 때 떠들석하지 않게 조용히 넘어갔다. ‘한국영화 위기설’이 대두되는 마당에 외화가 한국영화를 제쳤다는데 대해 내부에서도 부담이 있었기 때문이다. 우리로서는 관객이 많이 들면 들수록 좋기 때문에 <아바타>의 흥행에 따른 부작용은 못느꼈다. 다만 미국 본사에서는 이후 개봉한 <나잇 & 데이>, <A-특공대>, <프레데터스>가 잇달아 흥행에 실패해서 <아바타> 때문에 자만했던 것 아니냐는 반성이 있었던 것으로 안다.   

이송희일(독립영화 <후회하지 않아> 감독)=독립영화 진영에서는 스크린 독과점에 대해 지속적으로 문제 제기를 해왔고, 관련 법안 입법에 참여하기도 했지만 결과적으로 국회에서 통과되지 못했다. 한국은 독과점 규제나 공정거래가 활성화되지 않아서, 영화만 따로 관련 법안을 만드는데 어려움이 있었던 듯하다. 특히 여름 성수기가 되면 특정 영화의 점유율이 높아지는 상황이니, 독립영화는 보고 싶어도 볼 수가 없다. 물론 관객들이 블록버스터에 관심을 갖는 건 충분히 이해되지만, 블록버스터가 극장에 도배되듯이 깔린 상황에서 관객의 ‘선택’이 가능하긴 할까. 전 인구의 4분의 1, 5분의 1이 한 영화를 보는 건 다양성의 측면에서 바람직한 현상이 아니다. 내 영화라 해도 마찬가지다. 200만~300만이 보는 영화가 많아지면 좋겠다. 

신은실(KU시네마테크 프로그래머)=<괴물>은 영화와 사회 현상을 접목시키는 힘이 있었다. 그러나 지금 멀티플렉스에서 개봉하는 영화의 관객수는 그저 ‘숫자놀음’이라는 생각이 든다. 상업영화에 많은 관객이 드는 건 자연스럽지만, 배급의 인위적인 힘에 의해 그렇게 되는건 자연스럽지 않다.

천만 넘을지 거의 아무도 몰랐을 <왕의 남자>

<트랜스포머>의 맥스무비 예매점유율은 96.13%. 역대 최고치다. 개봉 첫날 관객은 54만명으로 이 역시 역대 최고치다. 수입하고 배급한 CJ는 겉으론 조용하지만 속으론 '1000만'을 외치고 있을 거다.

 

몸매를 아낌없이 과시하는, 전쟁터를 뒹굴어도 얼굴이 뽀얀 칼리.


2편보다 낫고 1편보다 못하다. 대단하지만 놀랍지는 않다. 전편들의 장점과 단점도 여전하다.


2007년, 2009년 개봉해 한국에서만 도합 1500만 가까운 관객을 불러모은 <트랜스포머> 시리즈. 2편이 나온 지 2년만인 올 여름 <트랜스포머3>(29일 개봉)가 다시 찾아왔다. 멋진 자동차, 변신 로봇, 미녀 여자친구라는 남성 혹은 소년의 ‘로망’을 전시한 시리즈였다.


기계생명체인 오토봇과 디셉티콘 무리들은 선과 악으로 갈려 싸우고 있다. 오토봇은 무리의 수장 센티넬에게 마지막 희망을 걸지만, 센티넬은 달에 불시착한다.


여기서부터 미국과 소련의 우주 경쟁에 얽힌 상상력이 발동된다. 미·소의 경쟁은 우주에 먼저 도착하겠다는 순수한 의도가 아닌, 달에 떨어진 외계 문명의 잔재를 확보하기 위함이었다. 체르노빌도 그때 가져온 에너지원이 잘못돼 일어난 참사였다. 훗날 센티넬의 참모습이 밝혀지고, 전편에서 활약한 청년 샘 윗윅키(샤이어 라보프)는 새 여자친구 칼리(로지 헌팅턴 휘틀리)와 함께 오토봇을 도와 디셉티콘에 대항한다.

 

여친(오른쪽)에게 얹혀사는 샘. '미국판 88만원세대'라고 하기엔 좀 찌질하다.

1편은 1억5천만 달러, 2편은 2억 달러의 제작비가 들었고, 3편은 그 이상이 투입된 것으로 추정된다. 이는 한 주 먼저 개봉한 한국영화 <풍산개> 순제작비(2억원)의 1000배를 넘는다. <풍산개>의 주인공은 장대 하나로 휴전선을 넘었는데, <트랜스포머3>에는 아직 실현되지도 않은 첨단 무기들이 등장한다.

시카고를 무대로 펼쳐지는 종반부 액션 장면은 리듬 조절 없이 몰아부친다. 대지진이라도 일어난 듯 마천루들이 가로로 쓰러지고, 자그마한 인간들은 죽지 않으려고 발버둥친다. 여름 영화의 주요 고객인 청소년층을 끌어들이기 위해서는 낮은 관람 등급을 받아야 하기에, 수없이 많은 사람들이 죽어나가는데도 피는 한 방울도 보이지 않는다. 다른 나라의 영화인들도 생각은 하겠지만 시도는 못하는 액션을 마이클 베이 감독은 기술과 자본의 힘으로 만들어낸다. 미군이 자랑하는 첨단 무기들과 기계생명체들의 현란한 변신술이 시각과 청각을 자극한다. 게다가 이번엔 시리즈 중 처음으로 3D로 촬영됐다. 자극이 증폭된다.

 

선악의 영원한 투쟁에 대한 심오한 철학을 갖고 계신 옵티머스 프라임씨

새삼스러울 것도 없지만, 이 시리즈의 약점은 시나리오였다. 특히 2편의 시나리오는 반복되는 액션을 헐겁게 이어붙이는 접착제 역할도 해내지 못했다. 3편은 그보다는 낫다. ‘세계를 두 번이나 구하고’, 오바마 대통령으로부터 훈장까지 받은 샘은 정작 취직을 못해 여자친구 집에 얹혀사는 신세다. 가까스로 취직해 우편물 배달 업무를 맡지만, 마음만은 회사원이 아닌 영웅을 꿈꾼다.  


문제는 트랜스포머들이다. 옵티머스 프라임, 센티넬, 메가트론 등의 트랜스포머 캐릭터에 감정을 이입시키기 힘든 이유는 그들을 실현시킨 컴퓨터그래픽이 어색해서가 아니라, 그들의 욕망, 음모, 기지가 유치원생들의 골목싸움 수준이기 때문이다. 웅장한 저음의 목소리로 “한때 신이었다”고 주장하는 트랜스포머들이지만 생각은 얕고 행동은 성급하다. 1편은 '변신 로봇'을 처음 소개해 신선했지만, 이후로는 많은 평자들이 지적하는 '한계효용 체감의 법칙'이 적용된다.  


음성 장치가 고장난 채 3편까지 나온 범블비. 첨단 로봇들이 왜 그것 하나 못고치는지 모르겠다

전편에서 윗윅키의 연인으로 등장해 일약 스타덤에 오른 메간 폭스는 감독에게 대들었다가 제작자 스티븐 스필버그의 노여움을 사 퇴출됐다. 대신 등장한 이는 연기 경력이 전무한 로지 헌팅턴 휘틀리. 글래머 모델들의 등용문과도 같은 속옷 브랜드 빅토리아 시크릿 모델이었던 그녀는 얼굴이 아니라 팬티만 입은 엉덩이부터 스크린에 등장한다.  

<아마겟돈>, <진주만> 등 베이의 전작에서도 드러난 ‘미국 중심적 사고’도 다시 짚어봐야겠다. 미국 영화니까 미국 중심으로 사고한다고 이해하기엔, <트랜스포머3>의 군사적 모험주의는 도를 넘는다. ‘오바마 시대’가 열린 지도 2년이 지났지만, 영화에는 “자유의 이름으로 전쟁을 선포한다”는 부시 시대의 구호가 다시 등장한다. 인간과 동맹을 맺고 있는 오토봇들은 “인간이 자멸하지 않도록” 지구의 질서를 유지하는 일을 돕는데, 그 일이란 것은 ‘중동의 불법 핵시설’의 초토화다. 선과 악의 격렬한 전투가 마무리된 후, 끝부분이 살짝 불탄 성조기가 위풍당당하게 펄럭이는 엔딩도 ‘미국영화니까’라고 이해해야 하나.

언제나처럼 외계의 악당으로부터 지구를 지켜주시는 용맹한 미군님들